La escritora Agustina Bazterrica estuvo en diálogo con Maximiliano Legnani en Biblioteca IP donde habló sobre “Cadáver exquisito”, por la que ganó el Premio Ladies of horror. “Los lectores la resignificaron”, señaló.

La novela de Bazterrica es una distopía que plantea un universo pospandémico en donde la carne animal ya no existe y los seres humanos tienen que recurrir al canibalismo. “En el caso de la novela, el virus está cuestionado, no se sabe si es real o no”, indicó sobre el virus mortal que contextualiza al libro. “Lo usé como recurso pensando en algo verosímil que podría ocurrir y que, de hecho, sabemos que ocurrió”, indicó. 
 

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El director de cine Blas Eloy Martínez, hijo del periodista y escritor argentino, habló con Maximiliano Legnani en Biblioteca IP sobre la memoria de su padre y la nueva serie de Santa Evita, que está en rodaje y dirige Rodrigo García, el hijo del escritor colombiano Gabriel García Márquez. “Mi viejo fue un personaje fundamental para que García Márquez explotara. Hoy ese círculo se cierra con Rodrigo haciéndose cargo de la serie”, manifestó.

El hijo del autor de “La novela de Perón” a su vez comentó que el director de la serie vive el rodaje “con mucho entusiasmo”. “La solapa de Santa Evita, la faja de las primeras ediciones, tenía esa frase de García Márquez que decía que este es el libro que a él le hubiese gustado escribir, señaló.

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El escritor y periodista Sergio Olguín estuvo en diálogo con Maximiliano Legnani en Biblioteca IP, donde contó parte de su proceso creativo y cómo es su vínculo con los personajes a los que le da vida. “Generalmente es una relación de amor, o de proyección también, de lo que uno quiere ser o hacer”, señaló.

El autor de las novelas policiales que tienen a la periodista de investigación Verónica Rosenthal como protagonista, destacó que su relación con este personaje es “especial”. “Con Verónica tuve una relación más difícil. Todo el tiempo trato de desentrañarla, de entenderla”, remarcó. 

Este año Olguín lanzó La mejor enemiga, la cuarta entrega de las historias de Verónica. Sobre la construcción del personaje, dijo: “Lo bueno de no tener esa relación de amor con Verónica es que me permite que ese personaje haga cosas terribles”, y luego añadió: “Me despierta una expectativa de lo que puede seguir haciendo en los próximos libros”.

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El dramaturgo, maestro y director teatral Mauricio Kartún dialogó con Maxi Legnani en Biblioteca IP sobre su proceso creativo, y su relación con el éxito y la escritura. “Cuando intenté aprovechar la reclusión forzada de la cuarentena para seguir escribiendo algunos proyectos teatrales con los que estaba, me di cuenta que, desaparecida la expectativa de estreno inmediata, se me enfriaban mucho los proyectos”, contó sobre su experiencia con el aislamiento obligatorio.

“Todas las puestas que yo hice estuvieron por lo menos tres temporadas en cartel y todas, en realidad, bajaron por circunstancias exteriores al espectáculo”, comentó el director en relación a sus obras. 

Luego, al ser consultado sobre una construcción narrativa, Kartún señaló: “El tip de los buenos personajes suelen ser sus contradicciones, no tanto qué es lo que quiere o su objetivo, sino en un plano más especulativo, qué se le opone, cuáles son sus conflictos internos”. Y agregó que “cuando uno encuentra este sistema de deseo y contradicción, el personaje se vuelve dialéctico, y por lo tanto, se vuelve más vivo”. 

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“Creo que el cruce entre realidad y ficción es uno de los temas de la época”, reflexionó el escritor y periodista Julián Gorodischer, en entrevista con Maximiliano Legnani en Biblioteca IP. Allí, el doctor en Ciencias Sociales habló sobre su vínculo con la literatura y su reciente novela, Claudia Vuelve, que trata sobre la revista Claudia publicada durante el gobierno de Isabel Martínez de Perón. 

“Me gustó intentar colocar el zenit de la opinión pública de la época involucrando los vaivenes de la actividad política en el centro de la información femenina que siempre fue marginal en el mundo del periodismo y acá ocupa un lugar central”, señaló sobre su última obra. 

A su vez, el periodista comentó que “el mito del acercamiento de los medios al poder político es una idea que no solamente circula, sino que está sentada en el imaginario colectivo”, y que en torno a esta cuestión fue que abordó la historia sobre su novela. “Con esa información de la época, fue tensarla y construir una fantasía”, explicó sobre el proceso de escritura.

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El profesor y escritor Martín Kohan conversó con Maximiliano Legnani en Biblioteca IP sobre su reciente lanzamiento, “La vanguardia permanente”. Es el tercer libro que publica en la pandemia y el primero que escribió íntegramente en este contexto. “El recorrido del libro tiene que ver con esa instancia de lo que hoy llamamos vanguardias clásicas. Ese optimismo de avanzada de poder conquistar la vida, reconciliar arte y vida. Transformar la vida”, aseguró Kohan. También señaló que el objeto de su última obra es “cómo pensar lo nuevo, cuando lo nuevo ya ocurrió”.

Después de aclarar que no lo decía como “protesta”, aseguró que “la literatura está cada vez más replegada”. Sin embargo, señaló que la aparición de otras prácticas que se impusieron a la lectura habilitaron “nuevas formas de pensar lo nuevo”. Antes de despedirse, contó que trabaja en un libro de cuentos que lleva años escribiendo, con título sin definir, y un ensayo sobre el teléfono.

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La escritora Selva Almada es la autora de una trilogía de varones: “El viento que arrasa”, “Ladrilleros” y “No es un río” son sus tres novelas con las que profundiza sobre el universo masculino. Maxi Legnani charló con ella en Biblioteca IP sobre su proceso de escritura, sus ideas sobre el feminismo, y su curiosidad por las masculinidades.

“En general escribo a partir de las cosas que me dan curiosidad”, contó la autora y luego añadió: “El universo de los varones y cómo funciona siempre me dio mucha curiosidad. Toda mi infancia estuvo más ligada a ellos, y así y todo, había un montón de cosas que no termino de entender al día de hoy”, explicó sobre lo que la impulsó a escribir su trilogía. “De estas novelas podemos decir que son universos masculinos, pero no pretenden ser un ensayo, ni siquiera una indagación”, manifestó.

La autora además habló sobre otra de sus obras, “Chicas muertas”, un libro de no-ficción que aborda distintos casos de femicidios. Sobre esta cuestión, Almada señaló: “Me parece que se simplifica mucho el tema cuando se piensa al femicida como algo que surge por generación espontánea. Sosteniendo ese femicidio, hay un montón de complicidades, silencios”.

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Eduardo Aliverti, locutor, periodista y docente, visitó Biblioteca IP para compartir su "podio de lecturas", en el que se destacan autores como Borges, Alemán y Bukowski. 

El primer libro de los elegidos por el periodista es "Fervor de Buenos Aires", escrito por Jorge Luis Borges: "Es uno de los escritores que más me apasiona porque no puedo parar de admirarlo. Nunca deja de sorprenderme. Hay escritores que te cansan, que se vuelven predecibles. En el caso de Borges, uno vuelve siempre a él". Sobre el libro, dice: "Lo destaqué porque me cautiva su poesía. La construcción de las figuras que hace Borges te hace descubrir cosas cada vez que lo vas leyendo, no deja de conmoverme". Y agrega: "Universalmente, Borges va a ser considerado a la altura de Shakespeare o de Cervantes".

"Capitalismo: crimen perfecto o emancipación" de Jorge Alemán, el segundo libro analizado por Eduardo Aliverti. "Jorge tiene una capacidad de pensamiento crítica muy basta; pero sobre todo, desafía. Lo que plantea en este libro es que el capitalismo no tiene adversario. Eso plantea una nueva escena respecto a este momento particular que está viviendo la humanidad". Profundiza: "La palabra emancipación alude esencialmente a pensar cómo emanciparse de la lógica impuesta de manera universal", concluye.

La tercera obra corresponde al autor de Charles Bukowski: "Hollywood", publicado en 1989. "Es el admirador de los fracasados, de los perdedores", explica el periodista. "Cuando uno piensa en Bukowski es como pensar en nuestro Soriano −comenta−. Se puede establecer una suerte de hilo conceptual en cómo el se plantea irse descubriendo a medida que escribe, a lo Virginia Woolf". Sobre los detalles particulares de sus obras, argumentó: "Las frases cortas, los adjetivos contundentes, los énfasis en algunos verbos... esas son las cosas que me apasionan".

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Gigliola Zecchin, popularmente conocida como "Canela", en diálogo con Biblioteca IP para compartir el detrás de su libro "Poesía reunida". Desde su rol de periodista cultural, escritora y editora realizó esta compaginación de su obra que se propone relatar su perspectiva del mundo "hacía atrás", desde el presente hasta el año 2000; el cual fue el inicio de su búsqueda en el arte poético.

"El libro habla de cómo la poesía me interpela a mi" relata Canela sobre su manera de pensarse como escritora ante su audiencia. "No puedo hablar de mi misma porque para eso escribo, para que lo demás me encuentren" dijo. Además, contó cómo abarcó la tarea de la escritura durante toda su vida: "escribo desde pequeña, mi madre hablaba en proverbios" comentó y recordó, a su vez, su infancia en Italia y la presencia de su madre como musa inspiracional y gestora de su arte. "Soy autora de los guiones de casi todos mis programas", expuso y sumó "con mi marido escribíamos poesía y eso nos enamoró". En la vida de Canela, la poesía y la palabra abarcan de manera transversal cada una de sus vivencias. "Recién en el año 2000 yo empecé a retomar lo que estaba escribiendo y noté que no estaba escribiendo nada nuevo. Saqué todas las hojas del escritorio, tomé una y empecé a trabajar sobre la poesía", comentó en referencia a cómo comenzó el proceso de su libro "Poesía reunida". "No le quiero contar a nadie lo que veo, quiero vivirlo" concluyó en referencia a su punto de partida para la creación de su prosa poética. 

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Cristina Piña es poeta, ensayista, y traductora. Se especializó en la obra de Alejandra Pizarnik. En 1994, fue responsable de la edición de las "Obras completas" de la autora en cuestión, sobre quien presentará "Alejandra Pizarnik, biografía de un mito" junto a Patricia Venti. 

“Cuando Alejandra muere, el público la conoce como poeta", relató Cristina en diálogo con Biblioteca IP. “Fue la poeta más importante de su generación" agregó mientras explicaba la importancia de su trayectoria como escritora y cómo la herencia de su prosa trascendió toda una generación de jóvenes ensayistas y escritores. “Alejandra es una poeta maldita, como Baudelaire y Artaud" dijo y la comparó con autores emblemáticos en la historia de la literatura. “Uno no lee a Alejandra intelectualmente: te atraviesa" contó Cristina y desarrolló sobre su uso particular de las palabras. “Los diarios completos de Alejandra no son completos" relató Cristina, y agregó: "Con Patricia (Venti) viajamos a París a conocer a la familia de Alejandra" - "Atrás de Pizarnik había una familia culta de nivel universitario" sumó y contó sobre la trayectoria educativa de la autora. Sobre su historia familiar, dijo: "El padre de Alejandra se vino para acá huyendo del nazismo"  y detalló como en su obra se perciben permanentemente elementos de su vida personal. 

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Un libro absolutamente fascinante. Así describe Maxi Legnani a "La vida invisible", una entrega de Sylvia Iparraguirre que expone aquello que permaneció oculto durante tantos años. La verdadera lectura se construye, sostiene en Biblioteca IP la escritora cuyas palabras transgreden los límites del papel: "Cuando sos chico y te dan un libro, es necesaria una red de contexto. 'El juguete rabioso', de Roberto Arlt, le llega a un joven con toda la fuerza del escritor pero puede quedar solo, flotando en el espacio, si no se le da un contexto". Es necesario establecer relaciones entre los libros, asegura Iparraguirre, y es justamente por esto que "este libro no es solo la historia de mi relación con la lectura, sino la red que yo pude con armar con el tiempo".

¿Qué se puede decir de Cortázar? Todo se puede. O al menos Sylvia Iparraguirre tiene mucho por escribir al respecto. Junto a Liliana Heker, novelista, cuentista y ensayista argentina, preparan un libro que no solo explora el mundo de Julio Cortázar, sino que también se aventura en aquel vínculo que sostenía con Abelardo Castillo. "Yo tomé la decisión de publicar las cartas de Cortázar a Abelardo", dice Sylvia. Pero esto se da en un libro y contexto oportuno, asegura Maxi Legnani, en relación a la red de lectura a la cual se refiere Sylvia a lo largo de toda la entrevista. "No solo es parte de la historia de la literatura, sino de la camaradería entre dos escritores que han marcado un tiempo para siempre", reflexiona el periodista y conductor de Biblioteca IP.

La fuerza de la literatura y la política en Latinoamérica en la década del 70

'El Ornitorrinco', una de las obras maestras de Abelardo Castillo, fue publicado con la firme idea de luchar contra la censura. Una editorial del escritor se refiere a la guerra con Chile y habla de "la lógica de los imbéciles". Fueron estas algunas de las ideas, algunos de los libros y palabras que llevaron a Europa, como a tantas partes del mundo, la voz de lo que ocurría en América Latina durante la década del '70. Pero en este momento es una otra la generación que digiere estas piezas: "para una nueva generación, que lo ve con tanta distancia, va a ser muy interesante ver a los actores hablando. Por eso le puse 'Cortázar a cuatro voces'". 

En una novela no cabe todo

En lo que a Sylvia respecta, quien aclara ser consciente del "privilegio de tener una biblioteca inmensa y una casa cómoda", la cuarentena fue una instancia de pura producción. "Es el estado natural del escritor. En esta circunstancia terminé una nueva novela: 'Antes de que desaparezca'", una obra que alude a la memoria y a dos mujeres que recuerdan su paso por un pensionado de monjas a fines de los '60, con un componente jocoso: vivir bajo la mirada cristiana y asistir, a la noche, a la Facultad de Filosofía y Letras.

Sobre la memoria, Iparraguirre tradujo lo que fue, o es, "el después" de Castillo. "Hay un diálogo permanente con Abelardo. Mental y físico. Voy a su escritorio como si fuera una biblioteca". Tras que falleciera en 2017, Sylvia pasó a tutelar toda su obra. Una relación que se construyó durante muchísimos años se transformó a partir de aquel momento: "Escribir es estar en contacto permanente con Abelardo".

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A 16 años de la salida de su primer libro, el escritor Julián López publicó Meteoro, su segundo libro de poesía y dialogó al respecto con Maxi Legnani en Biblioteca IP: "Hay gente que dice que no lee poesía porque no la entiende pero la poesía no demanda un entendimiento", aseguró.

Sobre Meteoro, el escritor contó que "la idea de Meteoro es jugar con la memoria de la infancia" y agregó: "En un país como Argentina pensar qué es la memoria es una pregunta fundamental. Yo no puedo dejar de leer casi todo a partir de la historia reciente de Argentina".

Por otra parte, explicó cómo eligió el nombre de su libro: "La idea es jugar con la idea de un fenómeno temporal y fugaz en la atmósfera terrestre. En todo caso Meteoro es lo fugaz, aquello que no permanece. Es un buen homenaje para la poesía: es una estrella fugaz".

La periodista de Cultura y Espectáculos Mariana Mactas, hija de Mario Mactas e hija de crianza de Eduardo Galeano, visitó Biblioteca IP donde habló de su relación con el escritor y periodista y cómo su crianza influyó en su carrera actual. 

"Galeano era mi otro papá. Lo conocí en Buenos Aires porque era el novio de mi mamá. Me acuerdo de ir a un café, donde me lo presentó y pegamos buena onda enseguida" contó, íntima, mientras recordó el rol del escritor en su carrera actual: "Yo creo que fue una formación para mi verlo trabajar. Él me corregía mis textos pero me daba vergüenza mostrárselos porque era severo como editor".

Por otra parte, habló de Las Venas Abiertas de América Latina, obra cumbre del uruguayo: "Ya pasaron 50 años de Las Venas Abiertas de América Latina y es importante volver a analizarlo para volver a discutir ciertas cosas. Ese libro fue periodismo puro, no de escritorio. Es increíble que, 50 años después, ese libro todavía dialoga con toda la situación actual".

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El escritor Pedro Mairal visitó Biblioteca IP, el programa que conduce Maxi Legnani, y habló de su nueva novela, El gran surubí, una apuesta original que escribió en soneto.  
Mairal contó que su manera de narrar es "muy audiovisual" porque tanto él como otros autores de su generación están influenciados no solo por lo que leyeron a lo largo de su vida sino también por todo lo que vieron y explicó que en su pluma hay algo "muy visual, cinematográfico".

Además, reveló cómo maneja su proceso creativo: "Siempre que escribo hay una parte que planeo y una parte que no. Controlo un poco pero otro poco no. Hay que dejar que lo que no se puede controlar también esté porque eso es lo que hace que el texto esté vivo".

"Vos podés tener una idea previa y un plan de escritura pero a medida que vas avanzando van pasando cosas. Hay que bancarse esa situación: escribir es una mezcla de control y descontrol".

El actor y director de teatro Rubén Szuchmacher recordó en Biblioteca IP al actor argentino Alfredo Alcón, al cumplirse 7 años de su muerte. "Con Alfredo tuve que hacer un ejercicio para no quedar apabullado", dijo.

"La experiencia de trabajar con Alcón fue muy intensa. 'El Rey Lear' fue el tercer texto que trabajé con él. Hacer Shakespeare con él fue un regalo celestial. Fue muy impresionante, porque Alfredo venía de hacer una versión en España, con otro texto, otras palabras y otra organización. Nosotros habíamos trabajado en una nueva versión que Alfredo la tomó de una manera sistemática, de tal forma que volvió comprensible cada palabra. Eso es lo que un actor como Alfredo tenía", explicó.

"Shakespeare parece un autor muy difícil y en realidad es un autor prístino. Pero lo es solo cuando los grandes actores, en este caso Alfredo, vuelven materia cada palabra que decía", agregó.

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El escritor y profesor guatemalteco Eduardo Halfon pasó por Biblioteca IP y conversó sobre "Canción", su última novela publicada en enero de 2021.

"Desde que empecé a escribir el tema de quién soy, quién puedo ser y de dónde vengo siempre me ha perseguido. En parte porque mi biografía es un poco extraña: una familia judía guatemalteca, pero de abuelos árabes, del Líbano, de Siria, y mi abuelo polaco también. Lo que realmente quiebra el molde es que a los diez años nos vamos de Guatemala, huimos de Guatemala. Yo crezco en Estados Unidos", contó el escritor.

"La historia que cuento en 'Canción', la historia del secuestro de mi abuelo libanés por parte de la guerrilla no se mencionaba mucho. Yo nací cuatro años después del secuestro, pero en mi memoria no está presente. Me interesan los secretos, las historias tabú, prohibidas, lo que no se dice", agregó.

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La escritora María Teresa Andruetto pasó por Biblioteca IP y contó los orígenes de "Extraño oficio", un libro en el que se propone entender por qué hay tanta necesidad por contar, tanto gusto por escuchar y el difícil oficio de escribir.

"El extraño oficio es el de contar porque es también el de mirar a los otros y el de escucharlos en sus alegrías y en sus dolores. Uno puede pasarse todo el tiempo viendo cómo condensa una pequeña historia, nada más que para encontrarse con los otros. Desde que el mundo existe hay relatos, por eso también es extraño. Si no hay relatos no hay humanidad", contó la autora.

"Tiene que ver con la posibilidad de detenerse en la carrera de vivir, de hacer un impasse y tiene que ver con la atención. La atención es más todavía que la escucha y la mirada: es estar capturado por el otro", agregó.

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El director de cine y guionista argentino Marcelo Piñeyro llevó en el 2000 a "Plata Quemada", una adaptación de la novela de Ricardo Piglia, a la pantalla grande. De visita en los estudios de Biblioteca IP, el cineasta explicó cómo lo hizo y la curiosa relación que formó con el autor del libro.

"Me deslumbró 'Plata Quemada' ciertamente. La multiplicidad de voces y de personajes que usa Piglia tiene una potencia deslumbrante. En un principio me pareció imposible de adaptar. Releí la novela, llamé al productor y le dije que creía que había una manera, pero debería hablar con Ricardo Piglia para ver si está de acuerdo", contó el director.

"Desde el día que me dijeron que me iba a reunir con Ricardo no podía dormir. Es un tipo que te hacía las cosas tan fáciles. A los diez minutos de estar charlando daba la impresión de que nos conocíamos de toda la vida. Yo siento que él tenía eso con todo el mundo, te hacía sentir muy bien. A partir de ahí establecimos una estupenda relación", agregó.

Por la adaptación de la película Marcelo Piñeyro ganó dos premios Goya y un Cóndor de Plata.

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